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18 SABU導演、堤導演不為人知的一面

最近日本電影界相當的活耀,我們事務所也開始自己製作電影、跟唱片公司合作的電影等等,電影的工作變多了。像是嵐的「PIKA NCHI」、COMICEN的「COSMIC RESCUE」都是這樣的情況下的產物(註一),「又不是大成本大製作的電影,為什麼還要拍呢?」你或許有這樣的疑問,這是因為「娛樂產業就是要帶給大家歡樂」這是我們事務所的宗旨。我自己的周邊好像有這樣的情形,最近約會的人好像都不太去看電影了,就算是強檔大片大家也都說「這到時候電視就會播了」或是「看DVD就好了」都不去電影院看電影,即使是像『神隱少女』這種等級的片子也是一樣。這些人因為這樣就不會知道在電影院觀賞的臨場感或是緊張感,為了解決這樣的問題,所以首先從自己的歌迷下手讓他們先習慣上電影院,慢慢地讓他們對電影的領域有興趣,最近舞台劇的工作增加也是相同的理由。

從演員的立場來看,其實最有趣的應該是導演,例如SABU先生(註二)是一個不可思議的人。V6第一次的動作電影(註三)是給他拍的,第一次見到他穿著黑色皮夾克、短頭髮、帶著太陽眼鏡,第一印象就是覺得他很剛硬的人,第一次講話也讓我這麼覺得,也完全沒有辦法閒聊,但是我最後發現他是害羞而不是剛硬的人。藉由很多的溝通之後才發現導演的本性,「V6,那我加入的話就會變成V7」這句話我不知道聽過幾百次了,「大家都是Johnny's,那我是Denny's(註4)」也有說過這樣的冷笑話。

認真畫著分鏡表的導演總是想把拍攝的感覺一次就讓我們了解。這是我的個人意見,我覺得導演不是那種會要求演員「把你最有趣的地方都演出來」,他的作法是利用他的鏡頭描繪並且感染演員,所以當導演表示「把平常的性格都藏起來」這樣講我也比較輕鬆。雖然不是平常的樣子,但是身為專業的演員還是必須保持水準,SUBA先生會明確的要求他想要什麼樣的表情、情緒,不會浪費大家的時間,與明確有目標的人一起工作是很幸福的事情。這部電影隨著登場人物捲入愈來愈多騷動的故事,我從以前就很喜歡導演的作品,這次沒想到可以以V6的身分跟導演合作,這麼不一樣的結合還請大家多多來觀賞。

相對的合作最多的就是堤幸彥導演了!V6早期的音樂錄影帶(註五)還有「感應少年EIJI」、「極道大飯店」等等的都是。堤導演最為人稱道的就是大膽的鏡頭運用跟影像的處理,但是其實在拍攝時演員有很多時候都不知道到底最後畫面會變成什麼樣子。就算劇本沒有寫到的地方,即使是細微處也會注入很多的感情在上面。每次看到最後才會恍然大悟「原來是跟這個地方有連結!」或是「只有用在這樣的地方?!」次數非常的頻繁。因為導演的編集品味很高超,看過畫面跟畫面集合起來的連結運用會覺得非常的有趣。

關於堤導演我可是有很多事情想要說,以前因為工作的關係所以遲到影響到拍攝,經過計算之後發現非得要在30分鐘之內拍完11個鏡頭,這根本就是不可能的任務,所以現場漫延著一股很嚴肅的氣氛讓人想逃走。這時候導演想了一想,決定把11個鏡頭一口氣改成一鏡到底,他就是可以這樣突然靈機一動的人。最後拍完了之後他說了「其實,這邊本來就是要一鏡到底的。」那個時候的堤先生在我心目中可是「最想擁抱他的男人」第一名。

堤導演的『金田一少年事件簿』(堂本剛)、『池袋西口公園』(長瀨智也)很多作品都是跟傑尼斯藝人合作的,我一直認為他是個除了重視溝通之外還可以把演員的個性引出來的天才型導演,一起工作之後我常常覺得「原來我也有這麼好玩的地方阿~」。我對70年代的音樂非常的熱衷,我們兩個剛好都喜歡HAPPY END(註六),所以會互相交換情報。那時候堤導演對我說「大瀧先生好像看過我的作品唷~」對我這麼炫耀著;我也不甘示弱的回擊「我有在那部作品裡面演出唷~」,與其說是交換情報到不如說是在互相炫耀。我們比較的事情愈來愈多,對立的意識也愈來愈高漲的時候,「我一年有300天都在吃外景便當」導演輕輕的拋下這句話,這是我第一次沒有辦法講出任何話反擊。

註一:傑尼斯事務所的音樂、影像誌作部門,由J-Strom製作。
註二:1964年出生,代表作品是「盜信情緣」(97年)、「MONDAY」(00年)。
註三:「Hard Luck Hero」。是由傑尼斯事務所與艾迴製作。
註4:Denny's是日本的連鎖家庭式餐廳。
註五:「TAKE ME HIGHER」「GENERATION GAP」「就是愛」。演唱會製作人的作品是98年的「SPACE」。
註六:69年成立的搖滾團體,團員是細野晴臣、大瀧詠一、松本隆、鈴木茂。啟發日本搖滾界發展「日語搖滾」,3年後解散。

(2003年10月)

堤幸彥原來跟V合作這麼多

ps.剛剛沉醉在我的新版面的時候發現我連標題都打錯字
真是太囧了
還好我有發現....
如果以後發現錯字記得告訴我唷
虧我每篇貼出去都還會檢查.......人老了(攤手)

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